-- 作者： 無尾蜂 -- 發表時間： 2006/06/11 04:46pm 今年是莫扎特誕辰250週年，全球樂迷都在談論樂聖。你對莫扎特沒有半點認識?別擔心，這本書能讓你在卅分鐘內成為一個似模似樣的莫扎特「專家」。 每隔一段時間，不管是學術界或藝文界，總要找位古人或一個重大事件，重新對話，從一個新的角度認識過去，「某某誕生百周年」、「某事件50周年」之類不斷出現在生活周遭，所以許多歷史學者認為歷史是現代與過去的永�盚儭隉C最近，莫扎特也不斷出現在舞台上、書本中，似乎根本不曾離開人世。 過去有關莫扎特的討論都集中在他的音樂創作過程、他的生活以及家庭。這當然是了解莫扎特的一個角度。但是近年來的研究，逐漸轉向他所處的環境以及當時的社會條件。英國(相關新聞 - 網站)的社會史學者艾理亞斯（Nobert Elias）曾經寫過好幾本書，探討歐洲近代史中的「中產階級」（Middle Class），正因為莫扎特的事�[深入人心，他就以莫扎特為例，說明在階級劇烈變動時代中，中產階級地位如何變化。 「市民階級」享受精緻文化 莫扎特生於1756年，當時奧地利因為王位繼承問題，與普魯士發生武裝衝突﹔英國也為了要爭奪法國(相關新聞 - 網站)(相關新聞 - 網站)在北美洲的殖民地，在歐洲大陸引發一連串戰爭，對許多貴族的生活造成重大的衝擊。但這也是一個貿易發達、文化興盛的時期，亞洲商品經由海路抵達歐洲，貿易路線上的城市人口增加，範圍擴大，平民也因經商而致富，各種專門的教育機構出現，「市民階級」逐漸成為主導的力量。他們學習新觀念，接觸新事物、接受高等教育，更希望能效法上層階級，享受精緻的文化，造形藝術、音樂及繪畫因此逐漸進入「市民社會」。 文化需求的擴大，使藝術及音樂工作者可以從事教學或表演，謀生較為容易。從莫扎特短暫的生命中，我們可以清楚的看到這種社會的轉變。莫扎特的父親一方面在樂團任職，一方面也以教學著稱。他發現小莫扎特有極高的音樂天賦，便刻意栽培，並積極安排他的表演活動。莫扎特4歲開始學習音樂，未滿6歲就開始作曲，6歲時就展開了巡迴歐洲的表演之旅﹕從慕尼黑(相關新聞 - 網站)到巴黎，從海牙到倫敦(相關新聞 - 網站)，再回維也納，他的樂迷包括了王公、貴族及中產階級。只是當時還沒有經紀人制度，莫扎特出門巡迴演奏，必須自行打理安排，莫扎特又不善理財，如果當時有經紀人的制度，這位天才的藝術創作環境，應當會更好些。 近代以前，音樂家最重要的支持來自王公貴族。1781年，莫扎特離開薩爾茲堡，脫離父親，前往維也納尋求自己藝術的春天，就是受到維也納貴族社會的鼓勵。只是音樂家必須討得王公貴族的歡心，才有成名的機會，所以創作的題材、動機往往受到這些贊助者的限制，這恐怕是許多藝術工作者的宿命。 「還是布拉格市民了解我」 當中產階級要仿效貴族生活，用音樂、藝術美化人生時，西歐地區開始建築大型的公開表演場所，觀眾買票觀賞表演，不僅促進了文化的發展，也解放了許多音樂工作者，他們可以不必努力取悅貴族，創作一些更貼近生活的作品。例如莫扎特的歌劇《費加洛》在維也納沒有得到預期的效果，卻在布拉格受到群眾的歡迎，讓莫扎特高呼「還是布拉格市民了解我」，所以他才會安排《喬凡尼先生》（Don Giovanni）在1787年在布拉格首演。當時一位詩人還根據這個故事寫了一個短篇小說《莫扎特去布拉格的路上》（Mozartauf der Reise nach Prag），描述莫扎特對布拉格群眾的感想。的確，莫扎特的「晚年」（也不應當稱晚年，莫扎特只活了35歲，30歲已經算是晚年）全靠他作品在布拉格所得的版稅過活。有了這筆穩定的收入，他的生活也不像傳言中的糟糕。我們不要忘記，與莫扎特同時的畫家境遇可能要更糟些﹕觀眾還沒有購票欣賞畫作的習慣，也還沒有博物館收藏畫家的作品，除了王公巨賈之外，畫家不容易找到買家，所以18世紀前的重要畫家多來自尼德蘭，就是因為當地富商較多。雖說音樂家謀生之路較為寬廣，但許多音樂家仍與貧窮相始終，貝多芬就是一個好例證。 20多年前一部介紹莫扎特生平的電影讓世人對他產生許多誤解，電影將他描述成不學自通的天才，完全忽略了學習對他的重要，也有傳說﹕莫扎特死時一文不名，葬於亂葬崗中，這與事實有些出入。他後期雖然不再像年輕時那樣受歡迎，但仍有固定的收入，免於飢寒，只是個人的消費習慣使得他經常捉襟見肘。 他死後，安葬在一個維也納市郊的公墓中，現已經無可考。維也納市政府在中央公墓的音樂家區中，豎立了一個紀念碑，讓這位音樂上的偉人與觀光客不斷互動。 -- 作者： 心易先天數 -- 發表時間： 2006/06/12 03:18am 我最喜歡莫扎特的 費加洛婚禮.第21號鋼琴協奏曲.40號交響曲.土耳其進行曲 有興趣的可以聽聽看